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Arts visuels

BALLADS FROM THE NORTH SEA | COLLEEN HESLIN

BALLADS FROM THE NORTH SEA | COLLEEN HESLIN

Informations sur l’activité

8 mars 2014 au 26 avril 2014

La Galerie Laroche/Joncas est heureuse de présenter Ballads from the North Sea, une série de nouvelles œuvres de l’artiste Colleen Heslin.
La recherche de la matière est centrale à la pratique de Colleen Heslin, c’est pour cette raison qu’elle a choisi de faire référence dans le titre de son exposition au livre de la critique d’art Rosalind Kraus publié en 1999, A Voyage on the North Sea: Art in the Age of the Post-Medium Condition. qui aborde lui aussi ce problème. À l’instar de Krauss, le travail de Heslin questionne et tente de répondre à des questions fondamentales à l’égard de la pratique de la peinture contemporaine : à savoir qu’est-ce qui s’est créé dans le passé, comment le médium de la peinture peut-il maintenant générer un signifié et quelle direction la peinture devrait-elle occuper compte tenu de ces considérations ?
Après avoir développé et raffiné ses méthodes de travail depuis les dernières années- évitant les techniques habituelles de marquage du canevas associées avec la peinture, elle a plutôt opté pour la teinture de tissus qu’elle assemble et tend ensuite sur un cadre de bois, produisant ainsi de fortes compositions formelles. Heslin a ouvert des nouvelles zones de possibilités et articulé une avancée dans le contexte de la peinture abstraite en général.
En s’éloignant de l’idée que la surface est seulement quelque chose qui doit être couverte de peinture, ici c’est l’encre ou la teinture dans l’œuvre d’Heslin qui sature le textile. Ainsi réalisé, le tissu devient à la fois support et surface. Des expérimentations concentrées avec encres et teintures diverses ont révélé à l’artiste des œuvres d’illusions frappantes de profondeur. De plus se sont affirmés plis et formes générés par la manipulation du tissu amplifiée par la tension nécessaire pour se fixer au faux-cadre. De cette façon, le faux-cadre et la surface deviennent mutuellement des éléments constitutifs du tableau.
Vu que ces matériaux et méthodes sont une partie intrinsèque de la pratique de Heslin, les œuvres présentées dans Ballads from the North Sea coïncident avec une exploration toujours plus poussée de la forme et de la composition. En contraste avec sa production récente d’œuvres grand format, ces nouveaux tableaux représentent une avancée significative avec l’usage de la couleur comme véhicule primaire.
La force de l’œuvre de Heslin est tributaire de trois éléments : une profonde compréhension de l’art du 20ième siècle-particulièrement de la période moderniste de la peinture abstraite et du changement paradigmatique qui lui a succédé, une méthodologie unique ainsi qu’une ouverture aux possibilités esthétiques conférées par ces deux derniers éléments.
Heslin se sent redevable mais pas prisonnière de ces points de références tels le formalisme du milieu du dernier siècle, soit celui de Clément Greenberg, et de la discussion de Krauss à l’égard du médium, puis de la transition au post-modernisme qui a suivi. L’artiste s’est inspirée des limites proposées par ces théoriciens comme lien déclencheur de son processus créatif. L’économie de moyens que Greenberg affectionnait particulièrement est repensée par Heslin avec son usage du processus de la teinture, comme étant la façon la plus directe de créer des champs de couleurs.
Son utilisation de tissus usagés ou de tissus trouvés dans des friperies propose un second sens de l’économie, qui par extension fait référence aux excès de la société de consommation. L’aspect direct de l’abstraction, l’ironie et l’humour que l’on retrouve derrière les titres de ses œuvres, souvent empruntés des vinyles de groupes de musique des années ‘70, écartent une simple relecture de ses créations en tant que réitérations des théories du colour field des années 50 et de son formalisme dit ‘pur’. Heslin reconnait et a intégré plusieurs affinités que l’on retrouve chez les artiste du “colour field” des années ‘50 et ’60, dans le travail abstrait de Matisse ainsi que dans les traditions issues de la fabrication de la courte pointe. Cependant, l’artiste se positionne stratégiquement dans le moment présent, et cela, toujours dans la perspective de la peinture. La confiance que ces œuvres possèdent, découlent de cette conscience : elle le démontre par une compréhension et une assimilation de l’histoire de l’art et de la peinture en particulier, mais pas nécessairement par besoin de la dominer tel la futile suffisance du postmodernisme avouée, mais pour être invoquée et perçue d’une perspective matérielle et employée pour l’invention de nouvelles avancées.
L’ère digitale tentaculaire dans laquelle nous évoluons a un effet indéniable sur la production artistique, ainsi que sur la réception du spectateur. Sa décision de travailler avec un matériel ‘analogue’ et sans images représentationnelle est une façon d’interpeller le spectateur vers un type d’information visuelle. Les images créées par Heslin et les images digitales demandent une inspection de la part du spectateur afin que ce dernier puisse comprendre la façon dont les images ont été produites.
De ces objets dont le support et le matériel constituent des matières tangibles, le travail de Heslin invite le spectateur à les considérer à l’inverse de simples images. Ces tableaux sont aussi des modules de construction qui rappellent le désir de l’artiste d’explorer le hasard et la chance ainsi les choix sensibles deviennent ceux qui sont responsables de la structure de leur organisation. En tant que produits choisis par l’artiste, ces pièces nous demandent de ‘voir les coutures’. Cet appel opte pour une double signification; soit une frontière entre les formes qui activent les intensités perceptuelles ainsi que les vraies possibilités d’une découverte de nouveaux territoires. Cela dit, plutôt qu’un manifeste, ces œuvres sont aussi des propositions de tableaux.
Colleen Heslin est une artiste et commissaire indépendante qui vit à Vancouver ainsi qu’à Montréal. Actuellement candidate à la maîtrise (MFA) en Peinture et Dessin à l’Université Concordia à Montréal puis lauréate 2013 du prix RBC de Peintures Canadiennes. Elle possède un Baccalauréat en photographie de l’université Emily Carr à Vancouver. Son travail et ses écrits ont étés publiés et exposés au Canada, aux États-Unis et en Europe. Le travail de Heslin explore les croisements de médiums entre la peinture, la sculpture, les fibres et la photographie.
Elle a fondé The Crying Room Projects, un espace indépendant à Vancouver qui encourage la création d’artistes émergeants de la ville.