VINCENT DELERM

Pour Panorama, son septième album, Vincent Delerm a imaginé un processus nouveau en confiant chacun des titres à des réalisateurs et des réalisatrices différentes. Des mélodies au piano ou de petites orchestrations rudimentaires, une ligne de chant en yaourt pour ne pas induire de climats ou d’images qui auraient orienté l’orchestration, voilà les seuls éléments dont disposaient chacun des destinataires. Parmi eux, certains avec lesquels Vincent avait travaillé auparavant sur toute la longueur d’un album (Clément Ducol et Maxime Le Guil, Peter von Poehl), d’autres qui font partie depuis toujours de son paysage affectif (Keren Ann, Yael Naim), et puis un certain nombre qu’il a sollicité par admiration, pour le désir de la stimulation, parfois loin de sa zone de confort (French 79, Dan Lévy, Girls in Hawaii) ou par filiation naturelle (Herman Dune, Voyou). Un genre de panorama idéal, subjectif, dont la conjugaison se fait à travers un chant et des textes qui n’appartiennent pour le coup qu’à Delerm.
Un invité de marque, le chanteur canadien Rufus Wainwright, complète le temps d’un duo ce casting haut de gamme, tandis que d’autres (Agnès Varda, Nick Drake, Alain Souchon, Raymond Carver ou… Angelo Branduardi) passent en fantômes au détour des titres. Si « les films sont des trains dans la nuit » selon Truffaut (lui aussi « invité » du titre Panorama), alors les chansons sont des transports en commun, des embarcations légères qui laissent pourtant des traces indélébiles. Dans un mouvement panoramique, en prenant le temps des détails et en caressant l’horizon avec une mélancolie tendre, les chansons de Delerm, une fois de plus, mais peut-être plus précisément encore, font l’inventaire de tant de choses cruciales ou éphémères, de souvenirs intimes et « extimes », de noms et de visages, de moments et de sensations. Le Panorama d’une vie, des vies, parallèles et pourtant si proches.